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《独家腥闻》:让人惊心的奥斯卡遗珠

2020-06-10 点赞:275 浏览量:936

本届奥斯卡颁奖典礼,在深刻又精湛的《鸟人》和温暖而大气的《年少时代》的激战中结束了。然而回头再看提名名单,相信不少人都有自己的「遗珠之憾」,而我始终觉得,这一年最被低估的作品要算《独家腥闻》。它被低估(或说是被微妙地略过)的原因,则是因为它踩到了以新闻人为首的,整个大众媒体工业的痛脚。

《独家腥闻》是个不良狗仔的故事。由杰克捷伦霍饰演的主角路易斯一步步往上爬,靠毅力也靠实力成为媒体「乱象」的实质得利者。他从一出场,就偷剪工地围栏、袭击保全人员、偷錶、偷单车样样来,而当他无意间发现拍摄事故现场(不管是车祸、火灾、抢案、枪战等等都算)的影片卖给新闻台,是个有赚头的差事,这工作唯一的资格条件就是不能有道德感——这正和他的意,于是像挖到宝一样,他赶紧转换跑道。

《独家腥闻》:让人惊心的奥斯卡遗珠

那之后,他开始累积经验,提昇技能,发展人脉,更新设备;他甚至伪造事故现场的「摆设」以求拍摄更好的角度/构图,最后还动用下流手段剔除竞争者。这一路上,这角色流露出的快、狠、準,如狼的野心如鹰的判断力和如鲨的嗅觉,都让你我(带着良知的观众)看得瞠目结舌,看他从依附新闻台主播的赏识到互相利用,再到狮子大开口要胁对方,这样的为达目的不择手段,却又清清楚楚知己知彼,明了自己的斤两也掌握全局,这真的让人既不甘心,又无从反驳。

也是因此,他踩到如前所述的,整个媒体业及阅听大众的痛脚了。首先作为观众,我们明白地感觉到这角色的不道德,毕竟以嗜血维生、依附在「事故的血腥/新闻惊悚性」上的媒体寄生虫,其存在对一个社会而言,只有害而无利。然我们又无法否认,观众心中那股「爱看」(或至少是「好奇」)的本能真的是存在的。理想上,记者秉持着专业在现场扮演记录者,其正当性无庸置疑,他们更是维护大众「知的权利」的重要防线。这当中关于涉险和介入和「传播给更多人知道」的多重抉择,我们更是早在《一千次晚安》中就看过了。

然而,知的权利和「窥视的好奇」也只有一线之隔。在目不转睛为自己「解惑」的同时,我们又有多大成分是在满足自己的「猎奇」慾望?这一切又因为拍摄素材的门槛随着科技进展而降低,吸引更多非专业(或说不具备专业精神)的人投入的情况下,更形严重了。我们总是嘲笑新闻台变成「行车记录器大全」,但事实就是那些东西收视率高,当市场上严肃的、带来思考性的新闻没什幺人看,反而是刺激的图像性的东西让人不想转台——片中主播一再强调「接下来的画面非常graphical」,提醒大家斟酌观赏,背后的潜词其实是:「精采的要来了注意喔!」——自然就会吸引更多节目如法炮製。甚至更多人愿意冒险犯难去拍摄,毕竟有钱能使鬼推磨!

《独家腥闻》:让人惊心的奥斯卡遗珠

另一个痛脚,则是在资本主义的逻辑下,「只要合法,任何迎合市场口味的赚钱方式(符合需求的供给)都是合理的」。随便翻开一本商业类杂誌,看到那些被崇尚的企业家,都是把商场当战场,把竞争当杀敌,而成功靠的是意志力/企图心/专注力/自我学习,甚至是资源筹码的掌握,谈判和情蒐的技巧等等。结果看看《独家腥闻》,这每一项主角都具备了,他找到自己拿手的,充满动力的工作,然后努力充实、鞭策自己,把小杂事当事业去经营,获得成就感也乐在其中,最后让你我恨得牙痒痒的,目睹他小人得志。这点出了所有「成功人士故事」背后的一个失落环节:他们做的,是好事吗?

当然「好」的定义很飘忽,真的要评判也很容易落入主观,但是当这时代频频歌颂的关于成功者的、奋发向上的诸多形容词们,带给社会的是这样的后果,看了就算不心惊,也满头疑惑吧?

而带来这样的疙瘩的,是故事精采的创意,把一个负面主人翁的历程说得扣人心弦,让人又摇头又入迷。这是导演丹.吉尔洛伊的初次执导作品,在这之前他已是个知名编剧,这次亲自出手,也一举入围奥斯卡最佳剧本。然而对这部片而言,这样的成绩实在不够。就算不说导演奖、最佳影片,为戏减重将近十公斤的杰克捷伦霍没有入围最佳男主角,真正是让人惋惜。看他瘦到眼睛都凸了,就为了诠释那饥渴于功名的偏执,那完全的投入到让人惧怕的角色说服力,真的无可挑剔。

奥斯卡结束了,最终《独家腥闻》并没有拿下剧本奖,说到底这样刺痛观众神经、挑战道德观感的故事,接受度还是不会太高。不过话说回来,在检讨投票会员不够「勇敢」的同时,我们还是该先问自己,怎幺从你我做起,扭转新闻的夸张化?这才是比一个奖落谁家,更实质也更有意义的问题。

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